Al igual que Jarry, Pipo Carre–o, con 'almadre–as', se desmarca del teatro popular asturiano, y despliega en "Fruto en saz—n" su idea de un ruralismo m‡s profundo, subrayando las pocas desviaciones que el bable tiene. Junto a sentencias wildeanas, recurre al naturalismo, al realismo de unas tentaciones de adulterio y una maternidad reprimida, pero sobre todo a Baroja, al retratarnos a este mŽdico rural que acaba por imponer su filosof’a vital, en un matrimonio que es pura tensi—n de contrarios. Su concepci—n literaria est‡ m‡s cercana a Sender o Delibes, con alguna concesi—n a la comedia benaventina, que le hace decaer hacia la mitad, para detenerse en un amagŸestu y resolver otros amores secundarios. El tercer acto es de relajaci—n, con romances infantiles y canciones, m‡s ‡gil de di‡logo, y de mayor dinamismo, de madurez emotiva y consciencia del ser amado. Mientras el aldeano aparece en su complejidad, nos dice que hay que asimilar otros modelos literarios, lejos del regionalismo.