Tras una breve introducci—n en la que se destaca la importancia del teatro universitario a lo largo de la historia, este trabajo se estructura en varios cap’tulos en los que se estudian su gŽnesis moderna, al amparo del krausismo, para despuŽs pasar a ser manipulado por el Sindicato Espa–ol Universitario entre 1938-1950. Lejos de representar un teatro d—cil, los universitarios asturianos se sirvieron de estas s—lidas bases que el S.E.U. pon’a a su disposici—n para poner en pie un teatro en el que ir‡n introduciendo otro tipo de propuestas m‡s modernas y vanguardistas, que le llevar‡n a su toma de conciencia entre 1960-1962, y a su desvinculaci—n de dicho sindicato. Ser‡ hacia 1967 cuando recoja las aportaciones de un teatro independiente que le llevar’an a refugiarse en la torre de Babel del Departamento de Filolog’a Anglogerm‡nica y Francesa, hasta que en 1990 se produce un segundo boom, de amateurismo desbocado, que le conducir‡ a su fulgor y muerte en 2010, con la introducci—n del plan de Bolonia.
Por otra parte en Gij—n, y siguiendo la estela del teatro de C‡mara y Ensayo, asistiremos a un esplendor en la periferia del distrito universitario asturiano. TambiŽn se dan algunas pinceladas del teatro representado en Le—n, puesto que formaba parte de la Universidad de Oviedo. Adem‡s, y para completar dicho panorama, tambiŽn nos hemos referido al teatro en asturiano.
Por œltimo, hemos intentado anotar algunos asuntos referidos a la sociolog’a, sobre sus actores y su pœblico, la fuga de sus principales valedores, algunos de su fundamentos te—ricos, la censura arbitraria tardofranquista, dejando para el final una reflexi—n en la que se–alamos el teatro universitario como asignatura pendiente, as’ como un Registro de la actividad durante m‡s de un siglo.