Esta composici—n estuvo inspirada por las sonoridades de obras de autores franceses. Pero sobre todas ellas, la ÒSonata para Flauta, Viola y ArpaÓ de Debussy fue un modelo a seguir por su forma y esp’ritu.
En la primera, tras una introducci—n se ÒconfrontanÓ dos temas en una clara forma sonata. Ambos dan paso a un desarrollo con el primer tema y el motivo introductorio, desembocando en el otro tema. En la segunda aparecen nuevos temas de car‡cter contrastante pero m‡s ÒcontemplativosÓ. Tras el desarrollo ambos se reexponen variados. En la tercera el piano realiza una figuraci—n similar al final de la Sonata de Debussy, mientras que el viol’n toca una fanfarria, la cual da paso a un tema mel—dico en el cello. El desarrollo desemboca en la introducci—n del primer tiempo, dando paso al tema inicial a modo de Òconclusi—nÓ.
Existen tambiŽn arreglos para clarinete, cello y arpa; flauta, cello y arpa; y flauta, viola y arpa. ƒste, escrito en 2011, est‡ dedicado al Tr’o Arb—s.